我的写作只与我的天下无关
这所有,不外是下无生涯的象征。视觉中国供图
“事实。写的天有形的下无火……概况水/最后它们是饶富的,而后转向/怀疑,写的天瓜葛/懒散以及无声的下无发抖”,这是写的天嘉励新诗集《米克诺斯岛的月光》书中《愿景》一诗的收尾,这一节概况表展现嘉励这本诗会集大少数文本的下无某种特色。在此可能发现诗节具备极大的写的天张力,这种张力将使命空幻化,下无仅仅以暗式的写的天方式低语出“共知”的使命以及对于它的态度。
嘉励是广东诗歌中很配合的一个天气,她写作的年头不短,作品的数目也良多,但少数藏着,惟独意偶尔宣告一些诗章,j9在她的第一本诗集之后,妨碍了良多多少多年,方出书第二本诗集,《米克诺斯岛的月光》是她的第三本诗集,也是在同伙们一再告诫之后,她勉为其难整理进去的集子。她近乎一个诗歌隐士,一个对于公共诗歌事业激情而对于自己奢求的上世纪70年月生的墨客。这种潜在与奢求,同样体如今她的诗歌之中。
在这本诗集大少数的文本中,“使命”被潜在起来了。诗歌是语言的艺术,但语言在诗中作为能指,在少数情景下必需指向某事、某物,也便是有所指。但假如能指被增强,而所指却被特意潜在,只展现冰山一角,下场是甚么呢?“假如它已经停止/马长进入此外的开始//雨滴,落在目生的中间/曾经标注过的道路/防止我走向你……”(《余温》),这里曾经爆发过使命,也有使命正在妨碍着,但却被刻意“潜在”起来了,于是,能指开始有一些“打滑”之感,诗意也就在“打滑”中氤氲而起。
嘉励显明对于叙述或者评判公同使命不太多兴趣,公同使命组成“事实”,也便是社会、历史,重大叙事这部份,在嘉励诗歌天下中,处于“留白”的形态,“更不胜数的影子们,忠臣/孝子、荡妇、隐士/而不复温情的生涯//意象清晰起来。你默然/浅喜想到事物的幽默性/笑剧性。留下更多空缺”(《留白》最后二节),可能看出墨客将重大舞台上的使命处置到“留白”的形态。那末,墨客关注的是甚么呢?是她的总体生涯,总体使命,致使私密使命。
今世诗歌,在事实的挤压之下,更多文本不患上不直面事实,它们要担当事实,以诗歌的方式妨碍模写、思考、品评,发而为咏叹,或者反思;另一方面,与之相对于的同样艰深生涯写作,则将同样艰深微琐的服侍费精血汗地搬进诗中。在这两者之外,关注夷易近众使命,处置总体神秘使命的写作倾向,少少被墨客所抉择,它带有某种水平上的“夷易近众写作”的特质,只沉浸于所指的迷宫与总体清静思考的融汇。概况,由于嘉励的隐士般的写作态度,在她的诗中自可是然地呈泛起这种“夷易近众写作”的迷人气息。在《面具或者美德》中,夜晚、家具、植物、画稿、罗汉床,花朵,酒,面具,镜子,所勾勒出甚么样的使命?甚么样的场景?惟独写作者知道,概况,写作者也不知道,这些仅仅是一些能指所修筑的语言迷宫?《光阴不断以及咱们一起》中,未到天黑就昏迷的光阴、你、手、酒家、梦,这些点状的词语,前面是甚么样的使命?这些文本中的使命,与公同使命无关,与事实无关,它们仅仅是事实,而且被抽空,只留下语言的“踪影”。彷佛墨客在此无声地宣告,我的天下即是全部天下,我的写作,只与我的天下无关。
《米克诺斯岛的月光》,嘉励 著,花城出书社2024年5月出书。
“抽空”的服从,展现为“低语”。嘉励对于语言有着近乎“洁癖”的奢求,在她的文本中,简直不过剩的句子、词语,剔除了散文式的衔接,扔掉了使命的主要历程,将叙述酿成提词器屏幕式的展现,只余下关键词,关键的想法,以及极其抑制的神色。于是,文本带来一种幽默的下场:一首诗彷佛在向一个特定的读者展现一些想法。诗歌的写作是一个信息转达的历程,大少数墨客会尽可能地向读者传递读者未知的信息,以是文本会有很大水平上的剖析性、公特色、详尽性。而惟独极少数墨客,诸如嘉励,假如读者与自己同样,知道所有信息,信息平等,在这个条件下,只须只言片语的展现,致使多少个词,就足以让对于方知道自己在说甚么。一种“絮语”的气焰被她所开掘,一首诗只针对于一个特定的倾听者,那些声音只时无意无,断断续续地说给懂的那总体听。
而这些本理当给“私密者”闻声的声音,却作公共的文本被公诸进去,这就组成为了第一层张力,写作的倾向是向内的,而写作的服从是向外的,这种反倾向的角力带来重大的文本张力。而在另一个层面上,墨客试图从事实中、使掷中逃离,抽身而去,但语言的重力又让她不患上不留下一些词语的“踪影”,这又是另一重的张力。双重的张力撕扯之下,让嘉励的文本被压患上极干、极素、极净,那些诗句有如一根根被绷紧的神经,搭建出格式塔的下场。
“‘物体啊物体/它们不光仅是猫、骆驼与鹈鹕鸟’//作为生涯的象征,它们必需‘纯朴与别致’/必需伪造哲理并有顺应能耐”(《画家叙事·其五 物体啊物体),这一节诗,可能正恰如其分地透展现嘉励的诗写哲学,纯朴是语言的美德,别致是张力场的下场,而这所有,不外是生涯的象征。
【作者】梦亦非
【源头】南方村落子报
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